剧情/纪实
《东京流浪者》(TokyoDrifter)拍摄于1966年，第二年，铃木清顺就被日活以“令人看不懂”为由炒了鱿鱼。其实，《东京流浪者》比铃木的前作都规矩多了，应该是缘于电影肉食者们重压之下的收敛。但影片中铃木所坚守的特色并没有改变，他依然打造出了一个光影怪异悬念迭起的黑帮世界。于简单剧情间的张弛有度收放自如，更使人得见了导演的功力。影片的娱乐元素用到极致：俊男美女，激烈枪战，四季风光，流行歌曲……，铃木没有表现出艺术片导演与生俱来的清高姿态，相反他娱乐为首的宗旨却从未被丢弃，只是前提他必须以自己的方式讲述。
脉脉同谁语
故事好像没啥逻辑，拍的画面也剪得不连呀，就眼镜和王家卫的比较像，但你给了几个特写就让老大又自然的摘戴了，就装B是特色，搞几下还不装了，那还看啥。可是，看了一个多小时，还是忍不住要骂了，啥玩意，前面还可以说平庸乏味，后面非要让他老大来杀他，真是莫名其妙了Yvonne
身世浮沉雨打萍Mifunez
铃木导演在这部电影里面塞了很多看见看不见的元素，黑帮框架，舞台氛围，西部内里，爵士自由，孤独气质，极简剧情，混乱华丽自由的清顺美学代表！目前为止铃木导演在60年代的电影里最浪漫自由的作品！(个人年度TOP5)peko
太喜欢雪地里的几场戏，一个杀手的流浪一生与寂寞。黄色的、紫红的灯光布景像是美术设计的版图。丰富的镜头调度，无疑是佳作。捐玦
好癫