1968年，电影导演让·吕克-戈达尔已经获得了太多的成功。这一年，电影界前辈、法国电影资料馆馆长亨利·郎格洛瓦提出了整个电影史应该以戈达尔前与戈达尔后两个概念来划分的论点。在他看来，38岁的哥达尔结束了一个时代也开创了一个时代。著名作家路易·阿拉贡早在1965年就已经说过：今天的艺术就是戈达尔。著名存在主义哲学家萨特也宣称：在戈达尔的影片里，学问太多了。 其实，除了处女作《筋疲力尽》获得1960年西柏林电影节最佳导演奖、《狂人比挨洛》获得1965年威尼斯国际电影节青年评论奖、《中国姑娘》获得1967年威尼斯电影节评委会特别奖外，戈达尔导演的其他几十部影片，并没有给他带来很好的声誉，大多数观众看戈达尔的电影，不是不知所措，就是焦躁不安。或许，戈达尔生来就是电影的敌人。 在1967年拍摄的《周末》里，他让动作停止--两个倒垃圾的人直接对着一部摄象机谈话，长达7分钟之久。在这部影片的开头部分，一个仅仅穿着乳罩和短裤的女人，坐在半明半暗的一张桌子上，直接对着一部推近拉远的摄象机说话，详细的叙述她参加的一次狂欢。这个段落也持续了好几分钟。思想激进的戈达尔，用这种方式与好莱坞抗衡。因为在他看来，好莱坞电影流畅的剪辑和快速的节奏，是为了迎合观众，进而麻痹观众，使他们沉湎在白日梦中，甘心情愿的忍受资产阶级的剥削。他甚至认为，电影本身就是资产阶级的，要反抗资产阶级，就需要把电影的传统全部粉碎。这样不象电影的电影，才使值得拍摄的好电影。
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Rachael✨
很喜欢这种疯癫的调性，但介于戈达尔对女性角色的塑造及态度一贯地恶心到我了，扣一星懒懒不懒
戈达尔肆意的影像创作，一切都太过戈达尔了，放在现在这电影也是超前的除了开头的长镜头对话场景让我想睡觉之外，其他都还好20分钟左右那段长镜头，很难想象这样规模的镜头会出现在戈达尔的电影里面 龚倩
如果你是第一次去看这部短片，多少会带着些疑惑，甚至能察觉到其中情节衔接的“不连贯”。那就对了！因为该短片本就不是一部简单直观的温情短片，而是一部解析家庭关系背后的“人性纪录片”。脸上笑嘻嘻
疙瘩的电影风格虽然一贯跳跃，没有章法，没有明确的故事线，但这部尤为疯癫，脸盲症痛苦，看完你分不清谁是谁。疙瘩夹带意识形态的私货，哦不，应该是明货，还是继承了革命老区传统，记忆最深的一句话就是资本主义的暴行要用暴行才能处理，当然用现在最流行的话来说，以暴制暴，真理只在导弹射程之内RR_Rabbit
节奏、视角、场面调度、色彩、表演、配乐、语言游戏，巅峰之作。我不懂为什么人们讨论戈达尔就只去关注意识形态，那顶多是拍电影的动机，最打动人的是还意义之外的东西，反对常规不等于没有形式，他创造了很多他自己都超越不了的形式