伟杰是一名没没无闻的诗人，出版社不但不出版他的诗集，甚至将他的作品弃如垃圾，而他的兄弟更将他的诗作当成废纸卖钱。不愿再被人看不起，他选择了流落街头，因而认识了赏识他作品的妓女古菈宝，一场意外，让大家以为他死了…… 时代杂志选为全球百部最佳电影之一，标志着达特转折点的重要代表作。妓女诱惑潦倒诗人登上她的欲望号，却发现他的才华，惺惺相惜。诗人被误传死讯，诗作忽然洛阳纸贵，人人来分一杯羹，致六亲不认。达特炮制时代堕落的纷乱，非常震撼，即使题材偏锋（密集的大特写亦用得前卫），却因切中时弊，大受欢迎，达特不再为商业搞笑，走艺术路线亦走得神乎其技。诗人和旧情人升降机相遇，跳出一段三个时空的歌舞，已是印度电影经典一幕。
云影悠悠
特别喜欢在男女推进拉远的游戏，互通心曲的链条就在推拉镜头中铸成。维杰与初恋电梯偶遇，场景先骤跳至一处长椅，既而更是在天宫般的布景中翩然对舞。闭锁的电梯空间却成了发挥、释放想象力的原点。这一处男女问候的对话也极精炼，而隔阂借由电梯门的关闭和电梯的上升传达出来。男性视角出发塑造的两个女性都是刻板的，纯洁与妓女的混合，与世同流合污的前爱人。反派角色脸谱化。愤世嫉俗的斥责、宽泛的社会批判不免浮浅，但也不失真性情。高尚的阿龙
诗居然是唱给人听的欺压
主题上的平庸抵不住浪漫的影像结尾的处理明显借鉴了莫里哀的恨世者并且歌都很好听穆加
诗人的悲歌，时代的泪目，虚情假意的兄弟情，以缅怀逝者为噱头赚钱的资本家，真的表现了一个荒诞、虚伪、冷酷、残忍的世界，最讽刺的是结尾处相信伟杰或者和不相信伟杰活着的人自称两派，针锋相对，就像是事实摆在眼前但却不想破灭自己的幻想，部分剧情让我想起了沟口健二的作品。临泊
2377极其刻板的叙事手法