君蝶是名色艺双绝的艺妓。其妹妙子与之相反，是京都市观光科的一名本分老实的办事员。姐妹俩的母亲阿菊原是当地一流的艺妓，后成为染色公司总经理渡边的小妾，渡边处于困境时，阿菊被迫牺牲了大女儿使之成为艺妓。年轻美貌的君蝶先是迷倒了美术商人笠间，接着又俘虏了速神丸本铺的总管山下。这时，妙子与同事孝次相爱，却因为遭到其母千代的反对而无法结婚。妙子的朋友雪子从东京回来，知道此事后，劝两人一起去东京脱离这个旧环境。然而孝次却没有离家独立的自信。君蝶为了报复千代，勾引了她的丈夫。千代前往指责却于事无补。遭到抛弃身败名裂的山下一怒之下用菜刀砍伤了君蝶。君蝶倒在病床上温柔地目送着妹妹和孝次远去的背影，低声哀叹自己的命运…… 吉村公三郎被称为女性电影的大家，他一直致力于描绘二战后新时代的女性形象，本片就是他的代表作之一。影片以京都为舞台，这个昔日的国都在二战中没有受到战火的蹂躏，然而很多古老的陋习也跟随那些古老的建筑一同残...
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Asiovo
那一代日本导演拍了太多祇园戏了，拍来拍去也没什么新意思。江浙沪唯一土狗
是新藤写给吉村公三郎的战后女性三部曲里比较弱的那一部，在这个艺伎家庭中存在着战前与战后的社会与意识矛盾，君蝶是在时代下被迫牺牲的角色，但是作为事件中心的她并没能让人产生很多的共情，这点和成濑的《女人步上楼梯时》一对比，高下立判。青鸾
与过去的旧生活一刀两断，一起携手走向新生活~Brandy
和清水宏的《舞女》对比来看很有意思。同样由京町子来扮演谋生于风月场所、身处时代之交的女人，两部虽然同时通过戏剧性的故事体现社会变迁，生计苦难，人伦与复杂情感，前者对女性角色的书写始终以男女关系为核心，而后者则有女人和女人之间的互相搀扶，以及支持对方反抗命运的决心，诸如：君蝶一家对重病艺妓的照顾，妙子和好友的对话，君蝶对妙子幸福的争取，等等。故私心觉得吉村公三郎这一部的叙事是更胜一筹的女性电影。